El fin del mes mayo nos trae la fiesta de estas dos comunidades autónomas en conmemoración de la constitución de sus parlamentos regionales.
Se llama malagueña a un palo del flamenco que es tradicional de Málaga; de ahí su nombre. Procede de los antiguos fandangos malagueños. Se convierte en estilo flamenco en la primera mitad del s. XIX. Este cante que tiene un gran registro melódico tiene baile propio que se baila en la provincia de Málaga y se puede bailar con el traje de bolero que tiene cuerpo de terciopelo o con el traje de marenga. Se acompaña con la guitarra por arriba, y es un cante ad líbitum.
Su acompañamiento es ad líbitum, porque el cantaor puede alargar los tercios a voluntad, y algunas veces retrasa el compás y otras lo adelanta.La guitarra gana mucha riqueza y complejidad en sus melodías debido a la libertad rítmica (lo que pasa también en cualquiera de los otros palos sin compás marcado); el uso de la amplia gama de arpegios, trémolos y demás adquiere otra dimensión.
La malagueña se diferenció del fandango local porque su toque se hace cada vez más lento y sostenido, logrando así una extraordinaria riqueza.
Es cante melodioso y solemne que adquirió categoría de cante grande en las voces de Enrique el Mellizo y Chacón.
Existen diversas modalidades de malagueñas debidas a las creaciones individuales de una serie de intérpretes, tanto naturales de Málaga como nacidos en otros lugares de Andalucía. El flamencólogo Jorge Martín ha realizado el más exhaustivo escrito sobre las malagueñas, estudiando todas sus variedades y diferentes cantes de su entorno.
Diego Clavel ha recogido en disco hasta cuarenta y siete estilos diferentes de malagueña. Es un cante con copla de cuatro o cinco versos octosílabos que generalmente se convierten en seis por repetición de alguno.
Algunos consideran a Juan Breva el creador de las primeras malagueñas, aunque otros consideran a Juan Reyes El Canario, pues consideran que las malagueñas de Juan Breva son un fandango “abandolao”. Por eso Álora, localidad natal de El Canario, es considerada como cuna de la malagueña. (…)
La expresión «por arriba», que significa con reposo en la postura básica del acorde de MI mayor, se refiere a la posición de la mano izquierda en la guitarra: con la postura del acorde del grado de reposo, MI mayor, los dedos de la mano izquierda que pisan las cuerdas lo hacen en la región de los bordones.
«Por en medio» significa con reposo en la postura básica del acorde de LA mayor, en la que los dedos que pisan las cuerdas lo hacen en la región de abajo de los bordones y la de arriba de las primas.
En el mundo del flamenco, se llama tercio a cada una de las letras y también a cada uno de los versos melódicos de algunos cantes.
De los cielos a la pólvora mojada
De la magia a la oscura esclavitud
Hace tiempo que no pienso en tu cornada
Hace tiempo que lo echo a cara o cruz
Y ahora sé que cualquiera llorará más que tú
En mi eterna despedida y no me resbala tu actitud
Esto sé que no te va a gustar
Prisioneros de las drogas delicadas
Atrapados en un plano a contraluz
Hace tiempo que no siento una punzada
Hace tiempo que me estrello a tu salud
Y ahora sé que cualquiera llorará más que tú
En mi eterna despedida y no me resbala tu actitud
Y ahora sé que la guerra durará más que tú
Peligrosa doble vida, no me desarma tu actitud
Esto sé que no te va a gustar
No llega el día, quiero sentir otra velocidad
Tramando alguna atrocidad y si me da miedo mi actitud
Esto sé que no se va a acabar
Poema de Luis Garcia Montero e interpretación de la canción “Aunque tú no lo sepas” de Quique González por parte de Carlos Tarque acompañado a la guitarra por Leiva en el concierto de Música y Poesia de Festival Acróbates 2014.
L’Hospitalet del Llobregat 13 de noviembre de 2014
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